ジャズでよく耳にするオルタードスケール。。。

オルタードスケールを使うとジャズっぽくなるよ、なんて言います。ここではそんなジャズっぽくなるスケール『オルタードスケール』の構成音、フレーズの作り方、練習方法をまとめて紹介します！

どんな響きになるのか実際に弾いてみました。下の音源ではＦブルースの進行に合わせてＦのオルタードスケールを混ぜて演奏しています。たまにアウトしてる感じがなんだかジャズっぽくないですか？

【アドリブソロの方法 1】オルタードスケールの構成音、練習方法、演奏方法

オルタードスケールの構成音

上の音階はＣのオルタードスケールです。オルタード(altered)というのは、英語で変えると言う意味で、構成音をみるとテンションノートのいたるところに # や b がついて変化しています。なのでオルタードスケールです。テンションってなんや？と言う方はこちらも。

オルタードスケールの覚え方でよく言われるのが、ルートトーンの半音上のメロディックマイナースケール、と言われます。つまりＣオルタードスケールを弾きたかったら、Dbメロディックマイナーを弾けば同じ音になるわけです。

この繋がり。じつは、オルタードスケールの生みの親はメロディックマイナースケールです。ここを話すとまた長くなって面倒なので簡単に話すと、メロディックマイナースケールの７度からスケールを作ると、オルタードスケールになるんですね。最初に書いた半音上の逆で、半音下です。

それで確かに構成音は同じですが、この覚え方はおすすめできません。逆に頭がこんがらがってきます（僕は）。オルタードスケールはオルタードスケールとして覚えたほうがいいです（僕は）。でも、分った上で半音上のメロディックマイナースケールを使うのはいいです。

それと、#11 は #4 で、つまり b5 です。これも馴染み深い b5 で覚えたほうがいいです（僕は）。

オルタードスケールの使いどころはなんといってもＣ７などのドミナントコードです。

ブルースなんかでは、オルタードスケールを使ってソロを弾くと、渋っ！ってなります。最初にも紹介しましたが、下の音源ではＦブルースの進行に合わせてＦのオルタードスケールを混ぜて演奏しています。たまにアウトしてる感じがなんだかジャズっぽくないですか？

では、オルタードスケールを使ったソロの方法を紹介します。

下の楽譜はＣのオルタードスケールからコードが導かれたものです。Ｃ７のコードの時に、この中からどれかのトライアドを弾いてソロを弾いてみます。

例えば、#11(b5)、b13(b6)の２つはドミナントコードになっていることからよく使われます。とりあえずは、このb5,b6 のドミナントを織り交ぜて練習してみましょう。上のソロではその方法が使われています。

具体的に書くと、

Ｃ７というコードがあったら『Gb7,Ab7』のトライアドを組み合わせながら弾く。

Ｇ７というコードがあったら⇒Db7,Eb7

Bb7⇒ E7, Gb7

といった感じです。解決するコードの半音上とも言えますね。そう考えると、ドミナントの裏コードとの繋がりも見えてきます。

なので、練習としては　ルート→ドミナントセブン→ルート→ドミナントセブン　とループさせて、転調させながら馴れるまで弾きこむのが一番です。

ちなみに紹介したトライアドを使う方法はオルタードに限らず色々な場所で使えます。

Ｄｍ　Ｇ７　Ｃ　という進行があったら、

Ｄｍ→Ｃトライアド　Ｇ７→Dbトライアド　Ｃ→Ｃトライアド

とか弾くことも出来ます。

ということでオルタードスケールについて書きました。ドミナントだからオルタードスケールを適当に弾こう。ではなく、上で紹介したように規則性を持たせてトライアドを使ってみたりすると、外れてるけどまとまった感じに聴こえます。では良い音楽ライフを♪