TELETRONIX/UREI/UNIVERSAL AUDIO LA-2A
こんにちわー！ここではダイナミクス系エフェクターと言われるコンプレッサー/リミッターについて説明します！
上の写真は名機 TELETRONIX LA-2A です。これは、WAVES のプラグインでも出てますね。
コンプの使い方難しいように見えて実は簡単な構造です。
が、やっぱり最終的に使いこなすのは奥が深いです。。。
でもその構造や使い方を知ってると、
少なくともプリセットで設定した音がなぜこう変わったのか？
今自分はどういう音を作りたいのか？
が見えてきます。是非コンプの使い方を覚えましょう！
ここで書いてるのはこちら！
・コンプレッサーの特性と使い方
コンプを使う場所、使い方などはこちら
こちらではマスタリングなどで使われるリミッターとか、マキシマイザーなどはこちら
【ＤＴＭ、ＤＡＷ】コンプレッサーの基本の構造を分かりやすく説明
コンプレッサーの基本構造
では、ここからコンプの基本構造を書いていきます。以外に簡単ですよ！
リダクション・メーター
リダクション・メーターというのは、どの位コンプがかかってるかを表すメーターです。
このリダクション量は、コンプを扱う上ですごく重要な要素です。
上の写真はWaves Ｃ1 ですが、下の写真のようなアナログコンプや、アナログコンプを模したプラグインも針のメーターが付いてます。この使い方は、『コンプを使う場所、使い方をわかりやすく紹介』で説明しています。
TELETRONIX/UREI/UNIVERSAL AUDIO LA-2A
スレショッド/インプット
コンプの動作するレベルを決めます。
上の図に縦線がスレショッドで横に動きます。
点線が元々の音。スレショッドで設定した数値を超えた音にコンプがかかります。
レシオ
上で『スレショッドで設定した数値を超えた音にコンプがかかります。』と書きましたが、その超えた音をどの位圧縮するのかを決めるのが『レシオ』です。
注意してもらいたいのは、この圧縮比はスレショッドで設定したレベルから上の音（圧縮する部分）です。
2:1 = 1/2
10:1 = 1/10
それと、このレシオの重要な働きで、音色が変わるというのがあります。
例えば、レシオが低い時（2:1～3:1程度）は、ナチュラルな音。
レシオが高い時（10:1～）は荒々しいくなったり、音の抜けが悪くなる傾向（音色が甘い）。
ニー（Ｋｎｅｅ）
スレショッドを超えてコンプがかかる部分の設定。
レシオと組み合わせて音作りに使います。
ハード・ニー ＝ 急激にコンプがかかる。アタックやリズム感がでやすくなる。
ソフト・ニー ＝ じんわりかかる。ボーカルなど自然な感じを出したい時にナイス。
アタック・タイム
スレショッドを超えてから、何秒後にレシオで設定した圧縮比に到達するかを設定します。
このアタックで『ノリ、グルーヴ』も変えられます。
コンプのアタックを短く（早く）する
例えば、音で最初のアタックが強すぎる音があるとします。そこでコンプのアタックを短く（早く）すると、すぐに圧縮されるので、アタックが抑えられます。
コンプのアタックを長く（遅く）する
長くした場合はアタックを過ぎた辺りで圧縮されるので、むしろアタックが強調されます。
この時、上で説明した『ニー』もいじってみると、リズムが前ノリになったり（ハード・ニー）、後ノリになったり（ソフト・ニー）します。
リリース・タイム
スレショッドの設定値を下回ってから、何秒後にコンプをオフにするかを決める。
リリースが短すぎる場合 ＝途中からコンプが抜けて、音が大きくなってしまう（ポンピング現象）
リリースが長すぎる場合 ＝次の音のアタックまで圧縮してしまう
調整のコツは最初少し遅めに設定してから、徐々に早くしていくことです。
メイクアップ/アウトプット
コンプをかけて小さくなった音を上げます。
コンプをかけるということは、音をつぶすので音量が下がります。これを上げる役割です。
コンプの使い方 実践編
次はコンプを使う場所、使い方などを説明します。
こちらではマスタリングなどで使われるリミッターとか、マキシマイザーなどについて書いてます。
